Category: техника

Category was added automatically. Read all entries about "техника".

Moon

«Тёмная Луна»: влияние радиации и температуры на фотоплёнку Аполлона

Ниже приводится перевод заключения д-ра Д.Гроувса о влиянии температуры и радиации на фотоплёнку использовавшуюся в полётах Аполлонов на Луну. По книге "Dark moon: Apollo and the whistle-blowers" Приложение, стр.540.
Д-р Дэвид Гроувс. Оценка воздействия ионизирующего излучения (рентгеновских лучей) на обращаемую цветную фотоплёнку Ektachrome ISO 160 Professional 120.

1. ВВЕДЕНИЕ
Меня проинформировали, что для фотографирования на Луне во время выходов на её поверхность во время программы "Аполлон" использовалась высокочувствительная цветная обращаемая плёнка Ektachrome EF ASA (ISA)160.

2. ЦЕЛИ
Целью данного исследования является установить воздействие ионизирующего излучения на "корректно" проэкспонированные непроявленные изображения на новой фотоплёнке Ektachrome 160Т.

3. МЕТОДЫ
Для тестов была использована плёночная фотокамера Bronica ETRSi 120. Были проэкспонированы 5 катушек Ektachrome 160T при "корректной" экспозиции на цветовой тестовой диаграмме JOBO Labortechnik. Диаграмма состоит из 6-ти цветных участков (основных аддитивных: синий, зелёный и красный и субтрактивных дополнительных цветов: жёлтый, пурпурный и сине-зелёный) и 6-ти нейтральных участков "серой шкалы" от белого до чёрного с разницей интенсивности в один шаг диафрагмы (0,3D).
Тестовая диаграмма была равномерно освещена двумя 60-ваттными вольфрамовыми лампами, размещёнными по обе стороны фотокамеры. "Корректная" экспозиция (выдержка 1/60 сек при диафрагме 5,6) была определена при помощи экспонометра на среднем сером тоне с точностью не хуже 0,6 шага диафрагмы (0,18D).
Отснятые плёнки с непроявленными кадрами тестовой диаграммы были затем облучены (без защитного экрана) на линейном ускорителе рентгеновскими лучами 8 МэВ. Затем плёнка была обычным образом проявлена согласно E6. Результаты приведены в следующем разделе.

4. РЕЗУЛЬТАТЫ
Полоса номер 8
Полоса 8 содержит "корректно" отснятую (выдержка 1/60 сек при диафрагме 5,6) тестовую диаграмму, которая была затем облучена дозой 25 бэр ионизирующего излучения (рентген 8 МэВ). Плёнка была обычным образом проявлена (согласно E6). Хотя и видимые, изображения серьёзно ухудшились став непригодными для использования.
Полоса номер 9
Полоса 9 содержит "корректно" отснятую (выдержка 1/60 сек при диафрагме 5,6) тестовую диаграмму, которая была затем облучена дозой 50 бэр ионизирующего излучения (рентген 8 МэВ). Плёнка была обычным образом проявлена (согласно E6). Изображения едва видны, рентгеновские лучи почти стёрли непроявленное изображение.
Полоса номер 10
Полоса 10 содержит "корректно" отснятую (выдержка 1/60 сек при диафрагме 5,6) тестовую диаграмму, которая была затем облучена дозой 100 бэр ионизирующего излучения (рентген 8 МэВ). Плёнка была обычным образом проявлена (согласно E6). Рентгеновские лучи полностью стёрли изображение.

5. ОБСУЖДЕНИЕ
Как оказалось, Ektachrome ISO 160 очень чувствительна к рентгеновским лучам. Облучение дозой рентгеновских лучей выше 100 бэр полностью стирает непроявленное изображение. При облучении дозой рентгена от 25 до 50 бэр остаточное изображение видимо, но чрезвычайно слабо. Из вышеприведённых результатов ожидаемая доза радиации необходимая для ухудшения изображения до того же уровня, что и четырёхчасовое воздействие максимальной ожидаемой температуры на поверхности Луны (+82,2°C — см.следующий текст) будет в районе всего лишь 5 бэр.

6. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Воздействие на плёнку даже скромной дозы радиации (5 бэр и более) приведёт к значительному уменьшению контраста и плотности изображения на слайдах Ektachrome ISO 160T.


Выдержка из отчёта д-ра Дэвида Гроувса. Оценка воздействия высокой температуры на обращаемую цветную фотоплёнку Ektachrome ISO 160 Professional 120.

1. ВВЕДЕНИЕ
Следующий тест был проведён над новой плёнкой Ektachrome 160Т.
Согласно данным НАСА, температурный диапазон фотокамеры Hasselblad 500 EL/700 на поверхности Луны от +180°F (+82,2°C) до -180°F (-117,8°C)
Этот диапазон далеко за пределами рекомендаций фирмы Кодак. Целью данного исследования было установить поведение катушки плёнки Ektachrome ISO 160 при крайнем высоком значении температурного диапазона.

2. ЦЕЛИ
Целью данного исследования является оценить поведение фотоплёнки при +82,2°C съёмкой изображений при "корректной" экспозиции для проверки воздействия на оптическую плотность и цветовой оттенок.

3. МЕТОДЫ
Для проведения тестов оптической плотности и цветового оттенка была использована та же самая плёночная фотокамера Bronica ETRSi 120, что и для проверки воздействия радиации. Как и ранее, цветовая тестовая диаграмма JOBO Labortechnik была равномерно освещена двумя 60-ваттными вольфрамовыми лампами. "Корректная" экспозиция была определена как и ранее (выдержка 1/60 сек при диафрагме 5,6) при помощи экспонометра на среднем сером тоне с точностью лучше 0,6 шага диафрагмы (0,18D).

Затем был проведён тест влияния постоянной высокой температуры (+82,2°C) на непроявленное изображение на плёнке Ektachrome 160Т. Была выбрана продолжительность 4 часа, т.к. именно это время длилось несколько выходов на лунную поверхность. Полоса плёнки номер 7 содержит "корректно" проэкспонированные изображения снятые при комнатной температуре как описано выше. После съёмки плёнка с непроявленными кадрами была помещена в печь с установленной температурой +82,2°C и выдержана в течение 4-х часов.

4. РЕЗУЛЬТАТЫ
При сравнении с контрольной полосой результирующие слайды на тестовой полосе номер 7 показали значительное "осветление" очевидное как на тестовых участках, так и на непроэкспонированных областях плёнки между и на краях каждого отснятого кадра.

5. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
При продолжительном воздействии верхнего края расчетного температурного диапазона на поверхности Луны (по данным НАСА) можно ожидать значительного уменьшения оптическую плотности получающихся слайдов Ektachrome 160Т.


Администратор фирмы Кодак во время проекта "Аполлон" Г.Д.Ф Арнольд рассматривает копию кассеты 40 Аполлона-11, отснятую Нилом Армстронгом на Луне и подаренную ему работниками отдела фотографии в Хьюстоне. На пленке не видно никаких следов воздействия радиации, качество фотоматериала студийное.

Цветовая тестовая диаграмма JOBO Labortechnik до воздействия радиации на фотоплёнку.

Цветовая тестовая диаграмма JOBO Labortechnik после облучения фотоплёнки рентгеновскими лучами.



Об авторе исследования:

Д-р Дэвид Гроувс (David Groves) проживает в Соединённом Королевстве и является специалистом в обработке изображений. Основал и более 10 лет был директором компании Quantec Image Processing (закрыта в 2000г.). Он защитил кандидатскую диссертацию разрабатывая голографические компьютерные методы анализа изображений. Его компания использует эти методы для извлечения 3-х мерной информации из 2-х мерных изображений. На момент публикации этого анализа имел 25-летний опыт работы в области анализа изображений.

Также на тему фотоплёнок Аполлона:
Moon

Дэвид Мак-Гоуан «Хвост виляет лунным пёсиком», Часть IV

1 Октября, 2009

"Попав на Луну, на её поверхности в скафандре, с системой жизнеобеспечения, вы не сможете увидеть камеру. Они не могли сильно наклонить голову, чтобы увидеть шкалу... У них не было видоискателя — они должны были нацеливаться перемещением своего тела".
Ян Лундберг, главный конструктор фотоаппаратов Хассельблад, якобы использовавшихся астронавтами Аполлона

"Они должны были фактически угадывать, куда они направляли фотокамеру".
Г.Д.Ф Арнольд, администратор фирмы Кодак, которая поставляла пленку Эктахром (Ektachrome) экспедициям Аполлона



Безусловно, большинство сайтов о лунной афере и большинство "защитников" уделяют львиную долю внимания теме фотографических аномалий. И я полагаю, что это следует ожидать, так как оригинальные видеокассеты, ленты телеметрии и чертежи удобным образом исчезли, и так как большинство лунных камней пропали и их подлинность под вопросом, осталось не так много других вещественных доказательств для изучения.

Скептики выявили ряд проблем с официальными фотографиями НАСА якобы полётов на Луну; в том числе, флаги кажущиеся полощущимися, несмотря на отсутствие атмосферы; непараллельные тени, предполагающие несколько источников света; объекты в тени, которые чётко видны, когда они не должны бы, что ещё раз указывает на множественные источники света; полное отсутствие звёзд на небе Луны; идентичный фон на фотографиях, которые по утверждению НАСА были сняты в разных местах; а также несоответствия с перекрестьями.

Мы довольно обстоятельно посмотрим на каждое из них, ну, на самом деле, мы посмотрим на большинство из них довольно подробно. Потому что, как оказывается, и я знаю, что это будет огромным разочарованием для всех "защитников", мне в действительности пофигу развевается флаг или нет. Многие веб-сайты "защитников" посвящают огромное количество времени этому вопросу, как если бы это был принципиальный пункт, на котором основываются "теории заговора". Они делают это потому, что видео и фотографии неоднозначны и открыты для толкований, и "защитники" понимают, что люди будут видеть в них то, что они хотят увидеть.

Правда однако в том, что по меньшей мере не имеет значения, если флаг развевается. Это только одна крошечная капелька возможных доказательств в уже и так переполненное ведро.

Многие другие проблемы с фотографиями значительно менее сомнительны. Но прежде чем мы даже доберёмся до них, мы должны сначала обсудить то, что само существование фотографий является технической невозможностью. Проще говоря, было невозможно сделать какие-либо фотографии, якобы снятые на Луне, тем способом, каким НАСА уверяет они были сняты.

Видите ли, тогда (а молодые читатели, возможно, вновь захотят прикрыть глаза) фотоаппараты не были такими умными, так что всё должно было быть сделано вручную. Фотограф должен был вручную сфокусировать каждый снимок, заглядывая в видоискатель и вращая объектив пока сцена не приходила в фокус. Также для обеспечения правильной экспозиции надлежащие выдержка и диафрагма должны быть выбраны вручную для каждого снимка. Для этого нужно было также заглянуть в видоискатель, чтобы оценить снимок. Наконец, каждый снимок должен быть правильно скомпонован и скадрирован, что, очевидно, также требует заглядывания в видоискатель.

Проблема астронавтов была в том, что фотоаппараты были закреплены на груди, что делало невозможным заглядывание в видоискатель для измерения, кадрирования, фокусировки и съёмки. Следовательно, всё было в большой степени угадыванием. Фокусировка была полностью основана на угадывании, также как и кадрирование каждого снимка. Опытный фотограф может точно оценить параметры экспозиции, но у астронавтов не было такого опыта, и они были также ограничены тем, что рассматривали сцены через сильно тонированные стёкла шлема, а это означало, что они видели не то, что видела камера.

Чтобы добавить неприятностей, они носили космические шлемы, что серьёзно ограничивало их поле зрения, наряду с чрезвычайно громоздкими перчатками под давлением, что серьёзно ограничивает их ловкость рук. При таких условиях шансы на правильный выбор хотя бы одного из трёх элементов (экспозицию, фокус и кадрирование) для любого снимка были бы чрезвычайно низкими. И всё же, что достаточно удивительно, на подавляющем большинстве снимков им удалось установить все три элемента правильно!

Один джентльмен с довольно большим самомнением по имени Джей Уиндли, один из наиболее известных НАСА-утверждённых "защитников", пытается расплести это на своем сайте www.clavius.org. По Уиндли, "экспозиции были разработаны заблаговременно на основе экспериментов. Светочувствительность ASA/ISO плёнки была известна, и фотографы НАСА предвычислили необходимые экспозиции... Во многих случаях настройки фотоаппарата для запланированных снимков были приведены в манжетных списках астронавтов".

Без дураков, Джей? Они послали головную группу на Луну, чтобы сделать эти, как их, "эксперименты"? Потому что условия освещения на Луне довольно уникальные, как ты хорошо знаешь, и никто никогда не был там раньше, так что я на самом деле не вижу, как фотографы НАСА были в состоянии разработать экспозиции "заблаговременно." И что ты называешь "запланированные снимки"? Как они узнали, что они собираются фотографировать, прежде чем они даже узнали, что там есть? Я полагаю они знали, что собираются фотографировать друг друга, и флаг, и спускаемый аппарат, но они понятия не имели, как эти вещи будут освещены, а именно освещение, а не предмет в первую очередь определяет настройки экспозиции.

Конечно, Уиндли знает это, поскольку он утверждает на своем сайте, что он "опытный фотограф, который время от времени работает профессионально в этой области". Тогда он должен также знать, что его комментарии о неважности правильной фокусировки снимков намеренно вводят в заблуждение. Он начинает более или менее правильно, объясняя читателям, что увеличенная глубина резкости "означает, что когда объектив установлен в фокусе на определённое расстояние, объекты несколько ближе и дальше от этого идеального расстояния также будут в фокусе. Чем меньше диафрагма, тем больше глубина резкости".

Конечно, это правда, что чем меньше диафрагма, тем больше будет глубина резкости. И чем больше глубина резкости, тем больше фона и переднего плана будет в фокусе, считая, что сам объект находится в фокусе. Уиндли, как и все остальные "защитники", хотел бы, чтобы мы поверили, что все фотографии на Луне были сняты с очень малой установкой диафрагмы (что якобы объясняет отсутствие звёзд на лунном небе, но мы достаточно скоро доберемся до этого), которая максимально увеличит глубину резкости. И чем больше глубина резкости, согласно Уиндли, "тем неряшливее может быть фотограф в установке фокуса".

Для тех кто возможно пропустил последнее утверждение, это та часть, которая на самом деле не верна. Увеличенная глубина резкости, безусловно, не означает, что вы можете использовать технику "достаточно хорошо" для фокусировки вашей фотокамеры. Глубина резкости не имеет ничего общего с тем как ваш объект сфокусирован, хорошо или плохо. Если ваш объект хорошо сфокусирован, то глубина резкости определяет, как много и других объектов на заднем и переднем плане фотографии будут также в фокусе. Однако если объект плохо сфокусирован, то ваша фотография будет полным отстоем независимо от глубины резкости.

Что касается кадрирования снимков, Уиндли утверждает, что главным образом были использованы широкоугольные объективы, что означает: "Было достаточно направить фотокамеру в общем направлении на предмет, и вы, вероятно, достаточно хорошо скадрируете снимок". Таким образом, очевидно весь этот спор о кадрировании, экспозиции и фокусе, это много шума из ничего. Всё что вам нужно сделать, это написать настройки экспозиции на рукаве, грубо оценить фокус и направить вашу фотокамеру в "общем направлении на предмет", и вы почти каждый раз получите отличные снимки!

Уиндли затем добавляет (и это моя любимая часть его учебника фотографии), что в более поздних экспедициях "использовался также 500 мм телеобъектив, и фотокамеры были модифицированы добавлением прицельных колец для помощи в нацеливании. Обычно камера установлена на грудном кронштейне скафандра, но для работы с телефото астронавт должен был её снять и удерживать на уровне глаз, чтобы взглянуть вдоль колец".

Как знает любой фотограф, даже для опытного профессионала сделать достойный снимок 500 мм объективом без использования штатива это довольно трудная задача. Сделать достойный снимок с рук 500 мм объективом имея на руках громоздкие наддутые перчатки практически невозможно. И думать о том, что вы можете даже близко подойти к надлежащему кадрированию или фокусировке изображения, снятого 500 мм объективом не глядя в видоискатель, абсурдно и смешно.

"Защитники" также скажут вам, что это не правда, что все снимки высадок на Луну были для показа, и что НАСА опубликовала только лучшие фотографии. Однако "защитники" понятия не имеют, о чем говорят. Реальность такова, что НАСА опубликовала все фотографии, якобы снятые во время экспедиций Аполлона, в том числе и неразборчивые, помеченные как "случайный спуск затвора" (я должен признать, что это удачная находка). За исключением того, что, скорее всего, является преднамеренными ошибками, явное большинство снимков довольно хорошо скомпонованы, экспонированы и сфокусированы.

Для тех, кто не видит в этом ничего необычного, вот эксперимент, который вы можете попробовать у себя дома: возьмите первую попавшуюся 35мм зеркальную фотокамеру и повесьте её на шею. Вероятно, это автоматическая камера, так что вам придётся установить её на ручной фокус и ручную экспозицию. Теперь вам необходимо одеть самую толстую пару зимних перчаток, какие только можно найти, а также мотоциклетный шлем с защитным стеклом. После того как вы сделали всё это, вот ваше задание: прогуляйтесь по окрестностям с крепко прижатой к груди камерой и сделайте кучу фотографий. Вам, конечно, нужно будет повозиться с фокусом и экспозицией, что будет чертовски нелегко, так как вы не сможете увидеть или почувствовать, что вы делаете. Кроме того, само собой разумеется, вам нужно будет угадывать кадрирование всех снимков.

Кстати, вам, скорее всего, лучше использовать цифровую камеру, чтобы вы не тратили много плёнки, потому что у вас будет не так много хороших снимков. Конечно, часть удовольствия от задания — это смена плёнки в перчатках и со шлемом, и вы пропустите эту часть перейдя на цифру. В любом случае, после заполнения карты памяти вернитесь домой и скачайте все ваши недавно отснятые фото. Рассматривая вашу коллекцию невпечатляющих фотографий, восхититесь невероятной крутизной наших астронавтов Аполлона, которые не только рисковали жизнью и здоровьем, чтобы расширить рубежи человечества, но также были удивительно талантливыми фотографами. И я сильно удивлён, что никто из них не выбрал прибыльную карьеру профессионального фотографа.

Даже если наши замечательные астронавты могли бы сделать все эти снимки, плёнка всё равно не пережила бы путешествия в таком идеальном состоянии. Даже очень кратковременное воздействие относительно низких уровней радиации при просвечивании в терминалах аэропортов может повредить фотоплёнку, поэтому как бы плёнка выжила после длительного и постоянного воздействия гораздо более высоких уровней радиации? А как насчёт колебаний температуры в 540°F(280°C)? Это должен быть запас удивительно устойчивых плёнок — и ещё один пример утраченных технологий 1960-х годов.

И хотя эти снимки явно не то, что НАСА заявляет, мы подыграем и притворимся, будто Нил и Базз, и все остальные парни могли бы на самом деле сделать их. Тогда возникает вопрос: где они их сделали?

Теоретики аферы, "защитники" и НАСА — все согласны по крайней мере с одним: условия на поверхности Луны решительно отличаются от условий здесь, на планете Земля. С одной стороны, Луна не имеет атмосферы. Кроме того, там есть только один источник света, который, конечно же, солнце (НАСА подтвердила, что астронавты не пользовались никаким другим источником освещения).

Из-за отсутствия атмосферы на Луне, свет не рассеивается и путешествует только по прямой линии от солнца и отражается обратно в том же направлении. Это означает, что всё оказавшееся в тени, будет находиться практически в кромешной темноте. Это также означает, что все тени будут падать в одном и том же направлении. А это значит, что небо всегда чёрное, и при отсутствии атмосферы мешающей обзору, оно будет всё время заполнено ослепительной россыпью звёзд — шоу никогда ранее не виденное человеком.

Как отмечали другие скептики, ни на одной из фотографий, якобы привезённых домой с Луны, на небе нет ни одной звезды. "Защитники" утверждают — это потому, что настройки экспозиции на фотокамере не позволяли запечатлеть на плёнке звёзды. "Защитники" заявляют, что для правильного экспонирования фотографируемых объектов выдержки были слишком короткими и диафрагма слишком маленькой, чтобы запечатлеть звёзды. И, согласно "защитникам", это справедливо для каждого снимка, сделанного на Луне. Даже для тех, которые, в соответствии с теми же "защитниками", были неправильно экспонированы!

Собственный веб-сайт НАСА смело заявил, что "Астронавты ослепительно сияли, шагая по яркому лунному грунту в освещённых солнцем скафандрах. Настройка фотоаппарата с правильной экспозицией на яркий скафандр, естественно, сделает звёзды на заднем плане слишком слабыми, чтобы их можно было увидеть".

Любому фотографу должна быть очевидна проблематичность такого заявления: чтобы сделать все фотографии, якобы снятые на Луне, были бы необходимы различные настройки экспозиции (Уиндли признал это, когда заявил, что НАСА "предвычислила необходимые экспозиции"). Например, все сцены ниже, которые, очевидно, не очень хорошо освещены, потребовали бы длительного экспонирования, которое определённо запечатлело бы ярко сияющие звёзды, так как они были бы самыми яркими объектами в поле зрения камеры.






Кстати, одной вещью, которая мне нравится на сайтах "защитников", является то, как часто они противоречат сами себе, проходя по контрольному списку их "разоблачений". Ярким примером является всегда высокопарный Фил Плэйт, владелец сайта с соответствующим названием BadAstronomy.com (скверная астрономия). Довольно рано в своих "разоблачительных" разглагольствованиях он пишет следующее: "Я скажу это здесь сейчас, и буду возвращаться к этому много раз: Луна не Земля. Условия там странные, и наш здравый смысл скорее всего подведёт нас".

Плэйт действительно возвращается к этому часто, когда это содействует его аргументам, но он так же часто отбрасывает своё главное правило в сторону, когда это служит его целям — как, например, всего четырьмя параграфами ниже, когда он советует читателям "выйти наружу здесь на Земле в самую невообразимо тёмную ночь и сделать снимок с точно такими же настройками фотокамеры как у астронавтов — вы не увидите никаких звёзд! Это очень просто".

Такой застенчивый Фил не говорит нам, что это за "настройки камеры", но он чётко предполагает, что одни и те же настройки были использованы в каждой фотографии, что, очевидно, не наш случай. Фил также удобным для себя образом забывает, что взгляду с Луны не мешает атмосфера, так что звёзды во много раз более яркие, чем здесь на Земле. Следовательно, небольшой эксперимент Фила логически совершенно непоследователен, так как он забыл принять во внимание "странные" условия на Луне. И как и все "защитники", он также забыл объяснить, почему никто не подумал сделать один или два снимка специально для того, чтобы запечатлеть яркое сияние звёзд.


Легенда гласит, что для дюжины астронавтов прогулки по поверхности Луны длились разное время. Одни только астронавты Аполлона-17 якобы были там в течение трёх дней. Во время их визитов каждый из двенадцати находился под тем, что безусловно считается самым ослепительным видом звёзд, когда-либо доступных глазам человека. То, что они бы видели, имело во много раз больше звёзд горящих во много раз ярче, чем можно увидеть где-нибудь здесь на планете Земля.

В совокупности, за время их якобы вояжей грязная дюжина сделала тысячи фотографий. И всё же, очень удивительно, но никто из них не подумал, что хорошей идеей было бы сделать хотя бы одну фотографию этого чудесного вида. Бесконечные фотографии лунных модулей и монотонные лунные пейзажи, конечно, тоже выглядят захватывающе, но всего одна или две фотографии этого ослепительного неба Луны тоже были бы хороши. Это как если бы кто-то поехал на Ниагарский водопад, и единственные фотографии, которые они привезли, были фото их машины, стоящей на невзрачной парковке.

Теперь давайте обратим наше внимание на тему теней. Как скептики уже отмечали, похоже, что на некоторых фотографиях НАСА есть непараллельные тени, свидетельствующие о нескольких источниках света. "Защитники" утверждают, что все такие расхождения могут быть объяснены "перспективой" и топографическими неровностями поверхности Луны. И, по правде говоря, многие из снимков, которые я видел на сайтах по обе стороны баррикад, достаточно неоднозначны, так что такие объяснения могут правдоподобно отстаиваться. Но, как выясняется, в коллекции НАСА есть снимки, которые не так легко опровергнуть.

На самом деле есть снимки, которые однозначно демонстрируют, что применялось более одного источника света. Возьмём, к примеру, показанную ниже одну из посадочных опор лунного модуля Аполлон-11, который, как утверждается, расположился на поверхности Луны.



Основной источник света, предназначенный для имитации солнца, очевидно, расположен справа от сцены, как это наглядно демонстрируют тени всех объектов на заднем плане. Но, очевидно, имеется также дополнительный источник света, идущего со стороны фотографа. Мы знаем это, потому что видим на переднем плане направленные от нас тени, исходящие от маленьких "лунных камней". Мы знаем это также и потому, что можем видеть свет, отражённый золотой фольгой на землю перед опорой. Но яснее всего мы знаем это, поскольку можем видеть свет, отражённый фольгой на стойке опоры!

Тени на переднем и заднем планах лежат почти под прямым углом, явление, которое не может быть объяснено проблемой восприятия, как бы мы ни напрягали воображение, особенно, когда мы можем ясно видеть отсвет вспомогательного освещения! Ещё один вопрос по именно этой фотографии: как вы могли бы объяснить снимок с такой низкой точки камерой закреплённой на груди? Может астронавт-фотограф стоял в окопе?

Другой проблемой, связанной с тенями, является то, что на большинстве фотографий, якобы сделанных на Луне, объекты лежащие в тени хорошо видны, хотя из-за отсутствия атмосферы на Луне и, следовательно, отсутствия рассеивания солнечного света, затенённые области должны быть совершенно чёрными. Видите ли, Луна это чёрно-белый мир. Если что-то находится на прямом пути солнечного света, оно должно быть хорошо освещено (с одной стороны), если же это не так, то оно должно быть также черно, как и беззвёздное НАСА-вское небо Луны.



Конечно, у "защитников" есть этому объяснение. Ещё раз обратимся за этим объяснением к BadAstronomy.com, так как кажется, что это веб-сайт, куда все другие сайты "защитников" всё время обращаются и делают ссылки, тот который одобрен всеми основными СМИ, и тот куда даже НАСА, по-видимому, отсылает скептиков. Согласно этому сайту, "Лунная пыль имеет интересное свойство: она стремится отражать свет обратно в направлении, откуда он пришёл". Далее Плэйт продолжает давать объяснение феномену освещённых теней: "Положим, что Солнце на фотографии справа. Оно освещает правую сторону посадочного модуля, а левая часть в тени. Однако солнечный свет, падающий за посадочный модуль слева, отражается обратно к Солнцу. Этот свет падает на поверхность и отражается вправо и вверх, прямо на затенённую часть посадочного модуля".

В процитированном выше примере Плэйту удалось пробраться через целых четыре абзаца до того как начать противоречить самому себе. Это кажется невозможным, но здесь он совершенно сокрушил этот рекорд противореча самому себе в двух соседних предложениях! И это, имейте в виду, как представляется, самый лучший "защитник" из тех, которых НАСА может предложить (неясно, является ли Плэйт платным зазывалой или просто полезным идиотом; иными словами, неясно, действительно ли он верит в то о чём пишет, или он заведомо лжёт как на духу, но последнее представляется гораздо более вероятным).

Плэйт прав на все сто, когда говорит, что свет, падающий за ЛМ влево, будет отражён "обратно к Солнцу". К сожалению, он тут же противоречит сам себе, утверждая, что тот же свет будет отражён "направо", на модуль. Единственный способ, когда это может произойти, как Плэйт это прекрасно знает, это если бы свет проходил через посадочный модуль и отражался от затенённой части грунта. Но это, конечно, не имеет никакого смысла, также как не имеет смысла и всё объяснение Фила.

Свет не рассеивается на Луне, как сам Плэйт отмечает на своем сайте в другом месте. И поверхность Луны (или по крайней мере то, что выдаётся за поверхность Луны на фотографиях НАСА) не обладает большой отражающей способностью, как можно чётко различить на снимках. На самом деле, было бы более правильно сказать, что Луна это очень выборочно отражающая поверхность, где свет предпочитает отражаться только от астронавтов, от флага и от других патриотических символов.

Не особо удивительно, но Плэйт вновь приглашает читателей воспроизвести эффект прямо здесь, дома, полностью игнорируя тот факт, что, как он сам признал, свет ведёт себя совершенно по-разному на Земле, чем на Луне. Плэйт также утверждает, что "отличная демонстрация подсвечивания тени была сделана Яном Годдардом (Ian Goddard) и может быть найдена здесь. Его демонстрации великолепны и действительно растолковывают эту точку зрения". По правде говоря, "отличные демонстрации" Годдарда полностью основаны на способности атмосферы рассеивать свет, и следовательно, не имеют никакой ценности.

Кстати, в предыдущем обсуждении я забыл упомянуть, что Плэйт также предложил читателям провести земной эксперимент по "разоблачению" головоломки с расходящимися тенями. По словам Фила: "Вы можете испытать это сами, выйдя на улицу в ясный день, когда солнце находится низко в небе и сравнить направление теней ближних и дальних объектов. Вы увидите, что они кажутся расходящимися. Этим вы можете сами опровергнуть одну из основных претензий конспирологов!"

Вот ещё один эксперимент, который Плэйт может попробовать сам: по вашему усмотрению в дневное время выйти на улицу и посмотреть на небо. Если оно абсолютно чёрное, то не стесняйтесь, продолжайте советовать вашим читателям проводить лунные эксперименты дома. Однако, если оно голубое, (или серое, или белое, или почти любого другого цвета, кроме чёрного), то перестаньте притворяться, что условия на Луне могут быть воспроизведены здесь на Земле, когда мы все знаем, что это не так (или нам следует это знать).

А что после того как вы закончили с этим экспериментом? Попробуйте задачку с камерой на груди, и пусть все знают, как хорошо это вышло у вас. И постарайтесь сделать некоторые из этих снимков с низкой точки, которые так нравятся НАСА.

Правда в том, что хотя ограниченное количество света и отражается на тени, всё равно практически на всех фотографиях НАСА в тени слишком много видимых деталей, если аргументы, которые НАСА и Плэйт выдвинули ранее, хоть в какой-либо степени точны. Как читатели помнят, ранее утверждалось, что поверхность Луны и скафандры астронавтов были так ослепительно ярки в прямом солнечном свете, что необходимы были очень короткие выдержки и очень малые диафрагмы, чтобы избежать передержки снимков.

Проблемой для НАСА и её сторожевых псов является то, что вы не можете иметь и то, и другое. Если линза фотокамеры прикрыта диафрагмой для исключения передержки очень ярких мест, вместе с тем она не может отобразить детали в тенях. И если выдержка и диафрагма устанавливаются на фиксацию деталей в тенях, то фотокамера также обязательно зафиксирует и яркие звёзды, которые будут намного ярче, чем всё, что лежит в лунных тенях. Также будет довольно трудно не заметить в небе Луны другие планеты, хотя их не видно ни на одной из фотографий НАСА.

Кстати, помните ли вы, что Уиндли рассказал нам ранее о взаимосвязи между настройкой диафрагмы и глубиной резкости? Главное правило в том, что чем меньше диафрагма, тем больше будет глубина резкости. С широкой диафрагмой наоборот, фото будет иметь малую глубину резкости. Вот почему фотографы-портретисты, как правило, снимают с широко открытым объективом, чтобы намеренно изолировать объект от предметов переднего и заднего фона. С другой стороны, пейзажные фотографы закрывают объектив диафрагмой, удерживая всю сцену в фокусе.

С этой крупицей начальных фотографических знаний в руках довольно легко определить были ли фотографии НАСА на самом деле сняты с очень малой установкой диафрагмы. Думаю, хорошее место начать это самое первое фото, якобы сделанное человеком стоящим на лунном грунте. Ниже представлено то, что является якобы первым опытом Армстронга в лунной фотографии, сразу после спуска с модуля.



Во-первых, думаю, мы все можем согласиться с тем, что при данных обстоятельствах, это чертовски хорошая первая попытка. Конечно, сразу же видны проблемы с тенями, очевидно, освещёнными рассеянным вторичным источником света, иначе мы не могли бы рассмотреть верхнюю часть мешка, или надпись "United States", или затенённую сторону посадочной стойки, но что мы действительно ищем здесь — это глубина резкости, которая на этом фото очень мала. Фотограф установил фокус на надпись "United States" (и сделал он это вслепую!), но мало что ещё четко сфокусировано. Поэтому мы с самого первого снимка знаем, что "защитники" лгут об установках экспозиции.

Переходя ко второму якобы фото Армстронга, показанному ниже, мы снова видим очень маленькую глубину резкости. Как передний план, так и фон достаточно размыты, указывая на то, что фото определённо не было снято с малыми установками диафрагмы. И всё же, не видно ни единой звёздочки.



Прежде чем двигаться дальше, есть ещё одно фото Армстронга, которое я чувствую себя обязанным здесь показать. Это, в конце концов, его шедевр, а также является, вероятно, наиболее знаковым из всех фотографий Аполлона. Я говорю, конечно, о так называемом снимке "Человек на Луне" из когорты Базза Олдрина, показанный ниже (это, скорее всего, на самом деле не Олдрин; я думаю, что одни и те же два актера совершали все прогулки по Луне на фото и видео этих якобы экспедиций).



Прежде всего, мы должны, конечно, высказывать восхищение Нилу за удивительную композицию. Она едва ли выглядит постановкой. Но и здесь есть проблемы. Ещё раз, я просто не вижу глубину резкости, которую Уиндли нам обещал. Также довольно трудно не заметить, что скафандр Базза не под давлением. Кроме того, поверхность "Луны" весьма неравномерно освещена, указывая на то, что использованный источник света был гораздо ближе чем Солнце. И, наконец, заметно отсутствие какой-либо тени на скафандре Базза. Он отбрасывает тень на землю, но нет соответствующего затенения его тела. Даже здесь, на Земле это возможно только с дополнительным источником света.

В коллекции НАСА есть несколько фотографий, которые были сделаны без вторичного источника света, поэтому мы действительно знаем, как должны выглядеть поддельные фотографии высадок на Луну. Например, натурная фотография лунного ровера ниже была сделана без подсветки теней вторичным светом. Тени всё ещё не так черны, как они были бы на Луне, но разница между поддельным лунным снимком, сделанным с подсветкой, и поддельным лунным снимком, сделанным без подсветки, не может быть более очевидной.



Кстати, НАСА настолько сильно понравилось фото "Человек на Луне", что они по существу снова инсценировали его в экспедиции Аполлон-12. Как видно ниже, для этого снимка также было использовано дополнительное освещение. Без подсветки просто невозможно добиться того, чтобы часть скафандра астронавта не была бы затенена, как это происходит на фото ровера выше.



Перейдём к следующему вопросу и рассмотрим тайну исчезающего перекрестия. По мнению скептиков, проблемой является то, что контрольные перекрестья, которые были выгравированы в объективе камеры и, следовательно, должны всегда появляться поверх любых объектов на фотографиях, иногда скрываются за этими объектами.

Плэйт разбирает этот вопрос правильно, объясняя явление как проблему чрезмерного экспонирования и контрастности. Когда некоторые из более ярких объектов на фотографиях слишком сильно экспонированы, тонкие перекрестия, как правило, получаются размытыми. То есть, на самом деле это разумное объяснение эффекта (кстати, я уже говорил, что я не учёный-ракетчик, однако я фотограф).

Утверждение, что перекрестия должны быть видны, предполагает, что НАСА добавляла объекты в фотографии, используя комбинированную съёмку. Я серьёзно сомневаюсь, что так всё и было. Перед съемкой сцены, по всей видимости, были очень тщательно срежиссированы, так что не было никакой необходимости в дополнительном редактировании. И если НАСА планировала добавление дополнительных элементов в фотографии, я сомневаюсь, что они бы усложнили этот процесс, используя камеры с перекрестиями; было бы гораздо проще сначала сделать комбинированные снимки, а затем наложить на них сетку с отметками.

Однако... то же самое, конечно, нельзя сказать о фотографиях, предназначенных для показа различных частей корабля, летящего в космическом пространстве. Возьмите, например, снимок ниже, который, как предполагается, является двумерным изображением трёхмерной сцены командного и сервисного модулей на лунной орбите. Если бы это была на самом деле трёхмерная сцена, то космический корабль был бы в 69 милях над поверхностью Луны, и тогда, я думаю, лунному ландшафту было бы трудно скрывать часть сборки S-диапазонной антенны корабля.



Снимок, как видно в увеличенном виде ниже, явная комбинированная съёмка. И даже не очень хорошая. Так что вполне возможно, что некоторые из фотографий, якобы снятые на Луне, также являются комбинированной съёмкой. Очевидно, я не изучал каждый из них. Я просто хочу сказать, что те снимки с исчезающими перекрестиями, которые я видел, по всей видимости, не результат комбинированной съёмки.



Следующая проблема с фотографиями НАСА в том, что некоторые из них, похоже, имеют одинаковый задний фон, но разные передние планы. Как Фил Плэйт объясняет: "На одном [фото] они показывают лунный посадочный модуль с горами на заднем плане. Затем они показывают другую картинку той же горы, но совсем без посадочного модуля на переднем плане. Конечно, астронавты не могли бы сделать оба снимка перед посадкой, а после старта посадочный модуль оставляет нижнюю секцию на поверхности. Поэтому, несмотря ни на что, на втором снимке было бы что-то, и передний план не может быть пустым".

Плэйт начинается своё разоблачение довольно весело заявив: "Как всегда, повторяйте за мной: Луна не Земля". Плэйт продолжает далее утверждая, что на Луне очень трудно судить о расстояниях, и что две фотографии были фактически сняты с существенно разных ракурсов, и всё же фон остается практически неизменным, поскольку, несмотря на кажущуюся видимость, это очень и очень далеко. Либо это так, либо один из астронавтов был действительно Дэвидом Копперфильдом.

Две эти фотографии показаны ниже. Я оставлю за читателями решение о том, правда ли то, как утверждает Плэйт, что "горы" на самом деле много, много дальше от посадочного модуля, чем сам модуль от фотографа. И я сделаю так, отметив при этом, что Фил не даёт ни фотографий, ни ссылки на них, но вместо этого просит читателей принять на веру то, что он говорит. Я удивляюсь, зачем ему это делать, если он настолько уверен в своих выводах? Также мне интересно, почему на последнем фото кажется, что спускаемый аппарат находится много ближе к "горам", чем Плэйт хотел бы заставить нас поверить.